流感杂谈 | 鸟笼之上

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十五世纪至十八世纪的欧洲宫廷

[转载出处:www.777y.com]

好像一场异常华美宏大的戏剧
黑暗的中世纪已经过去
对灿烂人性的爆发式补偿追求
造成男女服装的巨大差异化和华丽到戏剧式的服装风格
而“裙撑”这一历经几个世纪经久不衰的时尚单品
无疑是最能够凸显这两个特点的物事
“她”的优美身姿贯穿着西欧宫廷史 [原文来自:www.777y.com]


“裙撑是我们自己选择的牢笼。”
俄国女皇叶卡捷琳娜大帝这样说道


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起源:16世纪 无敌舰队与庄严吊钟

16世纪是西班牙的世纪

企图使人们意志顺应的西班牙国王,强制性地向欧洲各国推行西班牙服装

受其影响,英、法、德在服装上有许多相像之处
最受欢迎的部分就是吊钟型裙撑法勒盖尔
这种法勒盖尔呈吊钟形或圆锥状,在亚麻布上缝进好几段鲸须做的轮骨

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1475西班牙画作

《莎乐美》

亨利八世的首任妻子阿拉贡的凯瑟琳将其引入英国后,深受少女时期的伊丽莎白一世喜爱。

文艺复兴晚期的西班牙 兼具了对人性解放的需求和天主教的禁欲色彩


富瓦的赫尔玛娜

斐迪南二世的第二个王后



君士坦丁堡因为宗教战争被打通后,源源不断运输来的织锦、丝编和印花棉布等高级面料。使得人们更加喜爱这种能够充分展示华美面料的裙撑



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与这种吊钟式裙撑相配的是紧身胸衣“巴斯克依奴”,塞满填充物的分离式长袖基哥·斯里布和彰显贵族气质的车轮型领“拉夫领”。


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晚20年左右,法国人又创造了另外一种与吊钟型不同的法勒盖尔。这种法勒盖尔的特点在于轻巧灵活,有两种形态可供选择。能够形成从腰部平平的向外伸展后再下垂的轮廓
这种新法勒盖尔首先在喜好骑马兜风的法国上流女子中流行,后来又风行了整个欧洲



演化:日不落帝国与轮形裙撑


法国式的法勒盖尔与西班牙式法勒盖尔并行世,但英国人主要使用法国式的。英国式与法式法勒盖尔基本相同,但又有更宽大的轮形部分,整体轮廓更为夸张。

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伊丽莎白不相信身体的魅力。这位“童贞女王”为确保英国在政治上的独立性终身未嫁

于是通过昂贵的衣饰将自己的形象神圣化,目的是加强自己的统治。在新教势力和天主教势力中求得平衡,于是这种彰显身份的巨大裙撑成为她在晚年的标配。



新风尚:凡尔赛宫:从巴洛克到洛可可


十七世纪的凡尔赛宫

是西欧政坛最为显赫的明珠
“太阳王”路易十四相信君权神授

他的集权国家却贵族叛乱不断

为此他将贵族变成了他宫廷的成员,要求他们居住在凡尔赛宫内服侍与他,以此削弱贵族的力量。于是凡尔赛宫内宴会、舞会、沙龙不断

为了与他的王国相配,精致、极具装饰的衣装成为了必需品
这一时期的时尚的领头羊,终于完全由文艺复兴时期的中产阶级变为了宫廷中的贵族阶级。

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鲁本斯

玛丽美蒂的婚礼

新娘身着巴洛克风格的礼服,不再穿着轮廓明显的硬性裙撑



巴洛克时期,笨拙不便的紧身衣和裙撑被毫不吝惜地扔掉了。但华丽浪漫的服装风格并没有因此有所退化。有骨裙撑被多层蓬松多褶的衬裙所取代。松垂多褶、层次丰富,体现出浪漫的古典风格。女性除了外边的罗布女袍以外还要穿三条不同颜色的裙子(即衬裙、内裙和外裙)。内外裙和里面的衬裙使用不同颜色和质料 ,以产生漂亮的对照。巴洛克风格的女装深受巴洛克艺术风格的影响。大量的使用蕾丝、丝绸带、刺绣、珠宝等作为装饰,体现出古典奢华的风格


然而,随着精致纤巧的洛可可风尚的流行
被称为“帕尼埃”(pannier)的有骨裙撑重新受到女性的青睐

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帕尼埃分为笼袋式与马鞍式。笼袋式通过系带系于身体两侧 。马鞍式则顾名思义,形似马驮东西的背笼。

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尤其是1740年以后,裙撑逐渐变成前后扁平,左右横宽的椭圆形。18世纪中期,裙撑又经过了被改良。两侧用带子连接的铁架子可以自由开合,收拢或放宽。

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这种夸张的裙撑具有极其华丽的艺术效果,却造成了很多笑话。穿着华丽的夫人们常常在门前被卡住而不得不侧身进入会场。

但这种裙撑确实在当时受到了女士们广泛的欢迎。搭配的法国式罗布(裙装的外袍)可谓是西方女装技艺的巅峰体现。前部紧贴刺绣精美的紧身胸衣,后部抽出宽松的华托褶搭配从肩部一直垂落至地面的褶皱长披肩。这样复杂的版型搭配层叠的蕾丝、丝绸带装饰,需要极其精湛准确的立体剪裁工艺。


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玛丽·安托瓦内特

路易十六的妻子,末代皇后,代表了洛可可最后的辉煌




这一时期,许多来自中国的精美丝绸和刺绣布料也被这样华美的服饰所用。

1770年至1789年是洛可可风时期与新古典主义的过渡。贵族阶级与市民阶级之间的矛盾日异深化,这种社会矛盾和交替在服装上得到了充分的体现,越来越夸张的假发和头饰正像是洛可可的回光返照。


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英式罗布

英国式罗布的产生可说是新思潮的产物。前后的腰线向下突出,通过其自腰线接缝处的许多碎褶形成裙身的体积感,取掉了裙撑,更加简洁、质朴,体现出英国自然主义的倾向

波兰式罗布虽然已经比较轻快,但仍使用裙撑三个柔和膨起的团型比起法国式的更短。同时代的罗布还有切尔克斯式、利未式和土耳其式,见证了西方世界对于东方的浓厚兴趣和浪漫幻想。

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短暂反思:新古典主义


18世纪末,法国封建制度极端腐朽,顽固地阻碍各种改革,拿破仑统治结束,但帝政时代形成的服装样式,特别是女装样式,一直延续到19世纪20年代中期。


约瑟芬·博阿尔内

拿破仑的妻子,身着优雅的希腊式长裙,作为帝政时期新洛可可风尚的代言人,她的衣着体现出一种浪漫的自然风格,是洛可可和新古典主义之间的过渡人物

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1789年到19世纪20年代中期这一段历史称作新古典主义时期。一方面起于对巴洛克和洛可可艺术的反叛,另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。
人们以健康、自然的古希腊服装文化为典范追求古典的、自然的纯粹形态。特别是女装,体现出自然优美的风格。与堆满了蕾丝、丝绸带等装饰的洛可可时期形成强烈的对比。


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这一时期的流行不再是华丽的法国式罗布,而是被称为修米兹多莱斯的长裙。配以高腰线,泡泡袖配以及肘长手套。多用白色细棉布制作 柔和优美的垂褶自高腰一直向下垂坠,,并且越来越长 以至女士们行走时不得不用手提着裙子。这种优雅的姿态也是一种流行。


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但新古典主义发展到后期,审美同样开始出现偏差。为了追求这种自然优美的形体,女士们拒绝在寒冷的冬天套上厚外套。肺炎的苍白脸色被认为和这种白色长裙相衬,不少女士都长期性的患有感冒。



尾声:再次繁荣的克利诺林


十九世纪的新洛可可女裙又开始大规模的采用裙撑,称之为克里诺林式裙撑。是一种有弹性的裙撑,重量上也较帕尼埃更加轻巧。可是随着女性对裙装外形体积的要求越来越高。往往克里诺林外面还需要再穿五六层之多的纱布衬裙。满足这种需要的新型克里诺林。

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满足这种需要的新型克里诺林,采用鲸须、鸟羽作为茎骨,细铁丝或藤条做轮骨,用带子连接成笼子状。前面平坦,后面向外扩张。

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1858年一种新的轻便裙撑甚至申请了专利。这种裙撑使用许多灵活的金属圈经巧交叉做成圆形,合乎力学原理。这种设计减轻了裙撑的重量,还可通过链条和插销进行调整宽窄松紧。制作材料上,带有弹力的钢圏替代了铁圈。裙撑更加轻盈,造价成本也更低。

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裙撑不再是宫廷时尚的专利,即使是市民阶级的女性也能使用。

但是这种裙撑穿着,活动,坐起都不方便,影响了人体机能。弹性的裙撑虽然活动更加方便,但是在紧急时刻仍然是极大的安全隐患。庞大的裙摆稍有不慎碰到火炉就会熊熊燃烧,或者卡在已经发生火灾的会场的门口。19世纪五十年代末到六十年代末,仅仅在英国就有约3000名女子死于这种事故。著名诗人费朗罗的妻子也死于这种事故。


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随着人们对克利诺林的不满越来越大,十九化纪七十年代,曾在巴洛克时期出现过的bustle臀撑再次盛行起来。被称为Crinolette,意为改良版克利诺林,更类似于早期的西班牙吊钟式。最初只是改良过大的克利诺林, 并着重强调臀部后的体积。


主要的特点是外使后腰节的部位形成一个平面,后再阶梯式下落。裙子的后背成为装饰的重点。

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Crinolette

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通过这样的裙撑,加上装饰蝴蝶结、花边和多层的摺搁和夸张的长长拖裙,外裙在前面A字形打开, 露出里面的异色衬裙的现象又重新流行。这也是前代曾经反复出现过的造型。



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最终在十九世纪末二十世纪初
裙撑完全从女性的衣橱中消失了
这件几百年来同束腰一起束缚女性的时尚单品
如今只能在博物馆同那些精美华服一起展出
或被更加轻巧的现代版取代,在舞台上展示过去的风情
此时,距离1965年法兰西女性

可以在不经丈夫授权下参加工作
和1966年第一套女性穿着的男装“吸烟装“的出现
已经不远
著名女星兼女权主义者玛琳·黛德丽说
“dress for image. Not for myself,not for the public,not for fashion,not for man.”


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参考来源:


无骨裙撑结构设计探析_黄帼鸿


试论裙撑的结构工艺与应用_何艳迪


论15_18世纪欧洲女装对当代女装设计的影响 栾海龙
近世纪西洋女装风格演变 朱蕾


[西洋服装史] 近世纪—文艺复兴时期服饰历史(公元15世纪中-17世纪初) http://www.eeff.net/thread-714098-1-1.html


北京服装学院2009特色资源库 http://rs.bift.edu.cn/reslib/2009/wgfzs/00370103/ViewImage/p3


从裙撑演变看服装的装饰性与功能性之间的关系 张黎 张浩http://wenku.baidu.com/view/c4813ba3dd88d0d233d46aa4.html


话说裙撑 -欧洲那些事儿http://www.douban.com/note/586317154/


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编辑 | 卢沁怡

制作 | 朱若涵

审核 | 温思婕 陈沛志 韦一

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