张一山的脸刷屏,把我看吐了

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鹿鼎记


导演: 马进
编剧: 申捷
主演: 张一山 / 唐艺昕 / 张天阳 / 朱珠 / 杨祺如 / 郭泱 / 关芯 / 王祉萱 / 钟丽丽 / 田雨 / 王阳 / 于荣光 / 刘天佐 / 王秀竹 / 李舒桐


  • 剧是真的烂,张一山是真的冤

  • 刘星又活成了表情包

  • 年度神作,催人尿下

哪里能看 爱奇艺

上映时间 2020-11-15


这两天,剧主真的要被张一山整吐了。
 
一部新版《鹿鼎记》几十个同行都在骂。
 
篇篇头图都是张一山的绿帽造型和颜艺,我眼里已经容不下第二张容颜。
 
如果剧主不是刚好刷了《哈莉·奎茵》第二季,现在怕不是都整出了PTSD。
 
尽管如此,剧主还是决定看一看这部,原因有两个:
 
一来,是不想浪费前段时间为《棋魂》充的会员
 
二来,是觉得我都被搞成这样了,不看看原作岂不是太亏?
 
想不到这么一看,居然挖到了宝藏。
 
刚播放13分钟,就吐槽了600多字。
 
年度神作,名不虚传。


01 
 
按规矩,这里该介绍剧情了。
 
可是,《鹿鼎记》这样的IP,剧主要是多说两句,你们该骂我水字数了。
 
《鹿鼎记》,一般被认为是金庸小说里艺术性最高的作品。
 
从题材和内容上看,比起武侠小说,这更像是一部政治历史小说,充满了讽刺意味。
 
一个没有文化,没有武功,没有政治头脑,只有小聪明的未成年人,误打误撞进了宫。
 
揍过皇帝之后还能和他称兄道弟,在最大的反政府武装组织里担任高级领导,拜了前朝公主为师,混进邪教当高管还绿了教主,抢在驸马前面睡了当朝公主,一共娶了七个老婆,出门给小费都是一百两银票起步。

 
在这个故事里,金庸用老辣的笔触画出了一幅众生相,上到庙堂下到草莽,千人千面,无不入木三分。
 
做官的原则是欺上瞒下,后宫的生态是藏污纳垢,藩王的归顺是阳奉阴违,大义凛然的天地会英雄,只不过是披上了理想主义者面具的伪君子…
 
故事里有阳春白雪,也有下里巴人,能看热闹,也能看出门道
 
最妙的是,《鹿鼎记》的情节展现是直白的,非常利于影视改编。只要不作死,至少也能拍出个过得去的作品。
 
可新版偏偏就作死了。
 
这部剧雷翻全网,一共用了不到5分钟
 
但剧主觉得前3分钟,还有一半是可以的。

 
片头风格独特,美术水准不低
 
开场时张一山戴的绿帽有点over,表情过于浮夸,说书节奏拿捏得也不太好,但让人觉得剧组还是有点想法的。
 
与茅十八相遇的桥段,虽然叙事有明显的缺失感,但因为节奏较快,剧主还能适应。
 
可到了第6分钟,韦小宝就进京了…
 
看到这里,剧主是懵逼的。

 
韦小宝为什么要救茅十八?海大富为什么非要搞茅十八?韦春花为什么非要把小宝托付给茅十八?
 
这些关键情节,没有一个得到了妥善的解释。
 
在这6分钟内,剪辑的痕迹很明显,剧主感觉应该内容有删减,于是查了查相关信息。
 
果然,原来剧集原本有60集,愣是删到了45集。
 
不得不承认,剪辑师还是有点水平的。
 
因为这开头虽然崩,但崩到让剧主看不出来到底是剪辑有问题,还是剧情有问题。
 
这本身就是剪辑师的胜利。

02
 
快节奏的剪辑,或压缩背景介绍,本身并没有错,有时还能玩出花来。
 
比如《飞屋环游记》,男主角一辈子的故事10分钟就讲完了。不仅没有崩,还成为经典案例,至今还活跃在抖音。

 
问题是,你的故事讲这么快,目的是什么?
 
没有立人设,没有介绍背景,没有渲染氛围,整个就像在走过场,全剧组都急着拍完这段收工去打王者荣耀。
 
《鹿鼎记》原作的故事舞台,始于烟火味儿十足的扬州市井,后来又有波谲云诡的后宫和官场,刀光剑影的帮会和江湖,炮火连天的前线战场。
 
哪怕是在最最简单的丽春院里,也有害怕文字狱,人人自危的普通老百姓。
 
所有的,和所有的,都是需要因果、逻辑和情绪串联起来,才能让观众感同身受的。
 
而剧里,什么都没有。


剪辑师仿佛不是在看着剧本剪辑,而是看着大纲剪,大纲还写得很不走心。
 
对于改编作品来说,情节上的删减并不是大问题,内核上的阉割才是。
 
为什么,有的作品简简单单的一句对白,就能让观众品味到许多东西?
 
因为当这句话说出口时,观众已经认识了说话者和聆听者,对当前剧情的进展,每个角色的立场和情绪,都有了鲜明的感知。
 
换言之,因为编剧和导演擅于“造势”

正面例子,就是剧主前两天吹爆的《隐秘而伟大》

 
反观这剧,从开头到擒鳌拜,每一段情节的“势”都被切了个干干净净。
 
你这么擅长“去势”,观众觉得自己的智商受到了侮辱,当然希望你去世。
 
造成这种局面,剧主觉得也许是有场外因素的干扰,幕后团队可能觉得自己有点冤。
 
但和他们相比,演员才是真的冤。
 
特别是站在风口浪尖上的,张一山

 
03

剧主必须说一句,张一山是位有自知之明的演员。
 
这里说的自知之明,不是说知道自己演没演好,而是知道自己在干什么
 
看过这部剧,你会发现被各大号拿出来不断羞耻play的张一山,他的表演与全剧的氛围并不违和。
 
是的,这剧里每个演员的表情都特别多,肢体语言丰富,而且夸张。
 
剧主始终有一种熟悉的感觉,却一直说不上来是什么。
 
直到建宁公主登场,大内藏书馆里突然悄没声地出现了西洋的盔甲。

 
剧主一拍大腿!
 
这个你躲我藏的氛围,轻快的西洋古典乐伴奏,没有逻辑的搞笑,突然出现的道具,夸张的表情和动作…
 
这不就是《猫和老鼠》的调调嘛!
 
带着这个念头,我翻回前面观察,发现果然没错!
 
看看小宝被人一盘子拍晕的斗鸡眼。
 
 
还有躲在角落瑟瑟发抖的表情
 

是不是一模一样?
 
所有的演员,全都是把这部剧当动画演的!
 
剧主刚刚想明白这点,就发现原来张一山本人这么说过:

我们的口味对准了小朋友
我的表演方式和拍摄手法
有的时候还比较卡通


明白了吧?不是人家拍得不好,是我们看的姿势不对!
 
这也说明,我们真的是冤枉了演员们。

当然,即便定位在低龄喜剧,这部剧还是有几个严重的问题:

问题一:观众还不够低龄。
 
最小的00后也已经10岁了,最大的已经20岁。
 
他们虽然年纪小,但并不是脑残,足以识别出这部剧的问题。

 
问题二:呈现形式不够理想。
 
低幼卡通片往往不太讲逻辑,形式远大于故事。
 
这就意味着,单集的篇幅不会太长。
 
如果这剧把每集时长控制在5分钟之内(含片头片尾),效果肯定会好很多。


问题三:叙事过度阉割。
 
再短的剧集,也绝对不能忽视叙事的基本原则
 
这是这部剧最大的问题。

的确,观众从来不问汤姆为什么不放过杰瑞。
 
但那是因为汤姆是猫,杰瑞是老鼠。猫和老鼠是天敌,观众还是知道的。
 
而这版《鹿鼎记》,连这点信息都阉割掉了,这是绝对不可以的。
 
别忘了,再年轻的观众,也是观众。
 
而观众,需要最基本的尊重。

图片来源网络

责任编辑:水镜周郎

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