韩裔女演员拿到了金球视后,我们却还在调侃“女版林永健”

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韩裔女演员拿到了金球视后,我们却还在调侃“女版林永健”

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第76届金球奖之后,吴珊卓(Sandra Oh)这个名字,凭借《杀死伊芙》里的精彩表现,正式创造了历史。 [原创文章:www.777y.com]

首位提名艾美奖剧情类最佳女主角的亚裔演员

首位获得金球奖剧情类视后的亚裔演员

首位金球奖非白人主持人

韩裔女演员拿到了金球视后,我们却还在调侃“女版林永健”

划时代意义不言而喻。

然而,这位具有划时代性质的亚裔女演员,在国内媒体的笔下,是被这么形容的:

“女版林永健”

韩裔女演员拿到了金球视后,我们却还在调侃“女版林永健”

一个长得没那么漂亮的女演员,为了这份“不漂亮”抗争了多年,最后凭借自己的努力拿到了如此高的荣誉,但是在被媒体介绍的时候,还停留在对外表的调侃上。

想来有些滑稽。

这样的评价当然也遭到了一些网友的质疑,认为这样的调侃“不太尊重”。

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但单凭这一点就将媒体一棍子打死未免显得像在打口水仗,毕竟从吴珊卓夺得金球奖视后这件事后,我们还可以看到更多。


这是内地女演员不敢想的“活路”


吴珊卓确实没有“明星相”。

从外表看,吴珊卓不够犀利、不够扎眼、不够漂亮、很难让人印象深刻,经纪人曾对她说:“你不是当女主角的料,你最好去整容吧!”

虽然吴珊卓并没有因为这句话而放弃,反而一直坚持自己的演员梦想,但“没有明星相”不止在于她的外表,还有她的身份——亚裔。

长久以来,在好莱坞、甚至在欧美市场,亚裔演员都是“没有明星相”的,黄皮肤在主流社会并不被认可,出现在影视剧里的亚裔,大都是滑稽的负面形象,或者李小龙和《卧虎藏龙》里的章子怡那样的“打星”。

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除了这些外部的压力,吴珊卓的演员之路也面临着家里的反对。

父母婚后从韩国移民加拿大,父亲是商人、母亲是生物学家、姐姐是律师、弟弟是遗传学专家。

很明显,吴珊卓出生于典型的“高知家庭”。

因而在她的演艺道路上,传统的父母一开始是极力反对的,认为“做女演员跟当妓女只有一步之遥”。然而在吴珊卓的坚持下,父母渐渐默许了“唯一不是硕士”的女儿的演员梦。

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虽然演员之路困难重重,但是吴珊卓一步一个脚印地走下来了。

从出道作品《刘绮芬日记》和《双喜》这样的加拿大小成本电影,到进入好莱坞以后无数个小龙套,吴珊卓在数不清的配角和数不清难熬的岁月里打磨了自己的演技,最后终于凭借《实习生格蕾》里面的Christina Yang让大众记得这个亚裔面孔。

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真正成就吴珊卓的,也是让她凭借着主演夺得视后的,是《杀死伊芙》里的伊芙。

在《杀死伊芙》里,吴珊卓贡献出了精彩绝伦的演技,展现了一个女性混淆性别和年龄的“性感”,,也让无数观众感慨“get到了她的颜”。

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纵观吴珊卓的“打怪升级史”,令人唏嘘的是,这其实是内地女演员不敢想的活路。首先,国内影视届窄化的女性审美往往很难容得下这样的“不标致”,虽然这两年“大女主”戏层出不穷,但仍旧停留在“外柔内刚”的层面,即女性角色的“里子”虽然有一定的突破,但面子上还是非常典型和传统的“主流美女”。唯一打破主流审美且有一定知名度的任素汐也只是担纲了一些重要角色,称不上主演。

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其次,吴珊卓获得视后的时候,已经47了,当然这个年龄背后我们能看到Sandra Oh的努力、执着和无数个日夜的辛苦。但看到她的成功的时候,我们不免会扪心自问一下:如果在国内,女演员有机会“大器晚成”吗?还是只能“出名要趁早”?

去年因为出演《如懿传》,“大龄少女”周迅并没有少挨嘲讽,在各种争议的声音中,也有人指出,国内的影视剧市场并没有给中年女演员生存的机会。当青春不再,无法再出演“少女”后,留给女演员们的角色就不多了,大都是“妈妈”、“婆婆”这样脸谱化相对严重、可替代性高、人物形象相对单薄的形象。

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这样的市场情况也就间接导致了演员的低龄化,以及,不管生理年龄低不低龄,至少视觉年龄一定要低龄的执念。

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再说回《杀死伊芙》这部被无数人称赞的“年度最佳”。故事是听起来很老套的“猫和老鼠”的故事,猫追老鼠,猫与老鼠相爱相杀。饰演“猫”的吴珊卓扮演了一个生活无聊、十分聪明然而渴望刺激间谍生活的英国安全局人员,饰演“鼠”的Jodie Comer扮演的则是优雅美丽又有些神经质的少女杀手。片子通过两个人富有张力和微妙的感情逻辑和紧凑的故事,呈现除了一个不落俗套的黑色幽默的作品。也充分地展现了吴珊卓的“性感”和魅力。

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在看《杀死伊芙》的时候,有网友评论,最明显的一个感觉是,如果主角中的两个女人变成了两个男人,这个故事一样成立,一样精彩。

这其实也是这部片子值得讨论的一个地方,它实现了“去性别化”。

近两年以女性为主的大热剧集,不论是《使女的故事》还是《了不起的麦瑟尔夫人》,都在从更宏大的视角来反映现实问题,展现编剧和主创团队对女性主义的思考。同样是女性为主角,《杀死伊芙》则是以更细小的、没那么“伟大”的角度拍了两个女人的故事,没有女权、也没有对现实社会女性生活现状的讽刺。从某些意义上来讲,这样并不上纲上线,老老实实讲故事的行为,也恰巧体现了女性形象的多元化和立体化。

当性别没有被拿出来说事的时候,可能正是女性平权成果初显的时候。

因而不论是从吴珊卓本人的成功历程来看,还是从《杀死伊芙》这部剧来看,需要我们学习反省的地方还有很多。


2018

好莱坞亚裔演员地位的突破转折之年


从某种意义上来讲,2018年是好莱坞亚裔演员权力地位的突破转折之年。

吴珊卓的这个金球奖当然不必说,【首位】已经足以说明这个奖项里程碑式的意义。

从1929年好莱坞第一次用《神秘的傅满洲博士》将傅满洲的形象搬上荧幕,直到现在,亚裔演员还是难逃“尖嘴猴腮”的负面形象。虽然李小龙和成龙先后在一定程度上修正了西方人眼中的华人形象,但也在另一个层面固化了亚裔演员在好莱坞的发展路径。

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比如吴珊卓的成功之所以如此有意义也有一方面是因为她并不是“打女”,毕竟在好莱坞,亚裔女演员最好走的出路就是“打女”。而对于男演员来说,亚裔演员还是经常以相对“滑稽”的形象出现。

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在吴珊卓本人接到《杀死伊芙》的时候,也并没有想过自己能够担纲主演,而是习惯性地先去看配角的台词。

也因此,吴珊卓的这份视后才有了这样沉甸甸的重量和非凡的价值,因为从这个奖项开始,就意味在某些程度上,亚裔演员的束缚被打破了,有了更多的可能性,吴珊卓也不仅是一个演员,而成为了一个含义丰富的“符号”。

这里就不得不提到2018年的另一部电影,《摘金奇缘》。

这部从演员到主创都是亚裔的好莱坞电影在上映时火爆北美,赚得1.37亿美元的票房,imdb评分7.0、烂番茄91%的新鲜度都说明了西方主流社会在“亚裔”上面的不排斥,并成为了美国现象级的文化大事件,影片中女一号吴恬敏也登上了《时代》周刊的封面。

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虽然在引入内地的时候由于文化冲突和叙事视角“水土不服”,票房爆冷的同时引发了相当大的争议。但是从好莱坞来讲,无疑对待亚裔演员态度的一种松动。

除了亚裔演员开始担纲主演以外,对待亚裔演员的态度也有了新的突破。

比如在前不久上映的《网络迷踪》中,主演约翰·周同样是亚裔,而这部电影不论在宣传上还是形象刻画上,都没有强调主演的亚裔身份。在观众对电影的评价上,也没有将关注点放在主演是什么肤色上,即不论是媒体还是观众,都在以更平等的去偏见的视角去看待这部片子。

韩裔女演员拿到了金球视后,我们却还在调侃“女版林永健”进步是能被感受得到的,用心和努力也是。

知著君认为,不论是吴珊卓代表的多元的女性魅力还是亚裔演员在好莱坞日趋多元的形象,都为我们展示着“可能性”的美。在骄傲的同时,我们也确实该反思,我们的演员该如何坚持演艺道路,我们是否给了演员突破与努力的可能,我们对待女性、对待女演员是否也该有更多的宽容和期待。毕竟只有有了“路”,才能让更多的人“活出来”。


THE END


图片来源于网络

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