专访任素汐:我远没达到“封神”,不怕被捧杀

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专访任素汐:我远没达到“封神”,不怕被捧杀

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专访任素汐:我远没达到“封神”,不怕被捧杀 [原文来自:www.777y.com]


一星期内连上两次热搜,没想到任素汐也有了牵动大众娱乐神经的流量。

 

她的微博签名从“出门、上台、演戏”而今变成“演员”,粉丝从几千到几十万,邓超、王菲、宋丹丹实名点赞,最近作品《无名之辈》中的表演更被评“坐着演戏就能封神”。

 

大概源于“脚下有根”,她说自己不怕被捧杀,“自己只要不捧杀自己,没人能捧杀我”。自认所谓的“羽毛”不值多少钱,,还是要对《驴得水》之后,为戏自扇1500个耳光、曾拒绝陈可辛等耸人听闻的消息一一澄清。对于“封神”的评价,她明白其实“远没达到这种程度”,那只是普通观众表达肯定的一种措辞而已。身处盛名,无论台上台下,演戏还是生活,任素汐都真实、清醒。

 

对任素汐来说,演员自是一生的事业。假使不做演员,她希望当老师来满足自己想表达的欲望;而如果有机会可以变成任何物种,任素汐希望做一只草履虫,那种简简单单的单细胞动物。


专访任素汐:我远没达到“封神”,不怕被捧杀

▲任素汐


从任素汐到张一曼
“生理反应”高于一切设计


任素汐毕业于中戏05级导演系导表混班,在电影《驴得水》浪漫、纯粹又自由的张一曼被观众认识之前,她早已是圈子里的“小剧场女王”。

 

关于她成名前拿300元一场,每天快乐又满足地坐669路公交往返于通州和双井麻雀瓦舍剧场的故事见诸报端后广为流传,在那里,她一次次印证和积攒了对表演的热爱。

 

从大学时一次舞台经历开始,任素汐很享受沉浸在角色里的感觉。直到2010年,老师周申(话剧、电影《驴得水》导演)看完她仅有两三场戏的一场话剧后,特意到后台告诉她,“你开窍了”。任素汐说,“那时就更加坚定了对表演的信心,也更坚定了要走的这条路”。


专访任素汐:我远没达到“封神”,不怕被捧杀

 

在周申看来,他一直学习的斯坦尼体系在表演中要求演员本人生活在角色的情境中,而任素汐真正让他看见了演员在台上生活,体验,更多依靠相信、投入和下意识,而非设计和拿捏。“她在舞台上演戏既是角色又是她自己,跟她平时没有任何区别”。

 

任素汐事后回忆,这种“开窍”可能是指“能松弛地生活在这个情境里”。在表演上,任素汐坚信“生理反应高于一切设计”。她解释说,演员最真实的表演就是活在角色的情境里,而当演员能生活在角色的情景里边,就不需要任何设计。

 

她用周迅在《如懿传》中被冤枉的一场戏举例,面对质疑,周迅跳脱常规套路,她饰演的“如懿”第一反应是声音哽咽,上火,“只有下意识的反应才能做到这样,这就是活在角色的情境里”。在任素汐眼中,这种让观众相信的最真实的表演就是最好的表演。

 

基于这套真实,任素汐也希望自然地流淌年纪,当40岁有更多生活体验,在塑造人物的时候也是有根有魂的。“作为演员,生活阅历就是最大的法宝。”


专访任素汐:我远没达到“封神”,不怕被捧杀

 ▲《驴得水》中的这一幕堪称“年度最浪漫”


有人评价,作为演员她的外貌并不加分,她回应称,自己是非常普通的相貌,但正可以演这样的普通人。“那我好不好也就这样了,你不喜欢我总有人喜欢我,那喜欢我的人喜欢我就可以了”。

 

关于表演,任素汐还有一套自己的“种子论”:“角色有时候需要的是我们体内很小的一颗种子,只要这颗种子我有,我就想办法去培养它,只有让自己心中那颗属于这个角色的种子越长越大,我才会是她”。

 

2012年,任素汐拿到话剧《驴得水》的剧本,为了理清张一曼的人物逻辑,任素汐一边排戏,一边用第一人称编年体的方式给这个角色写“一曼日记”,她给张一曼设计了合理的成长历程和恋爱经历等前史,“这些观众是看不到的,但是我必须想清楚了,这个人物才能成立。”


从张一曼到马嘉旗
女演员的理性和感性光辉


电影《驴得水》让任素汐猝不及防地红了。没有大家预想的趁热打铁,2017年,任素汐重新钻进张一曼的身体里,“两人”再次一起生活了一年,本就低产的任素汐,自己又往后退了一步。

 

直到遇见《无名之辈》。电影中她饰演的马嘉旗和两名劫匪这条人物故事线是由之前主演的话剧《蠢蛋》中生发出来的。任素汐说,这个角色的小人物特征,她的个性,在命运中的挣扎,都很打动自己。

 

在她看来,马嘉旗的“毒舌”不过是这个横遭厄运的人物需要靠骂人来发泄和武装形象,以及维护自己作为人仅有的一点尊严。


专访任素汐:我远没达到“封神”,不怕被捧杀

 

“只有相信情境,情感生发出来才是真实的”,而马嘉旗身体高位截瘫,只有头能动。任素汐需要把高位截瘫变成下意识,变成“长在我身上的东西”。

 

她试着坐在凳子上不动看能待多久,三个小时后,整个身体麻掉,但“麻掉了不应该是这个人物的感觉,她应该是没有感觉”,于是她渐渐试着放松,习惯自己身体的麻木。正式拍摄之前,她提前四十天到剧组梳理人物,学习方言,练习、熟稔“不能动”这种感觉。“只要我把角色梳理好了,也解决了高位截瘫这个情境的体验,一切就都是生活在马嘉旗这个人物当中”。

 

拍摄期间,她也不轻易从轮椅上起来,因为“一走动就会走出这个人物”。任素汐记得,天台上的淋雨争吵戏,她从马嘉旗身体没知觉的感受出发,克服想哆嗦的动作,大家默契配合,一遍完成了。“导演很信任我们,大家商量好之后就开始即兴地玩起来,也并没有刻意煽情或渲染悲伤的气氛,但拍完那场戏现场很多工作人员都哭了”。

 

知乎有一个“如何评价电影《无名之辈》?”的问题,任素汐用影片中眼镜与马嘉旗告别的片段做了回答,“我那会儿没睡着,他趴在我腿上,我眯着眼睛看到了,但是我没法感觉到他趴在我腿上,真难过。”


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 ▲《无名之辈》里的马嘉旗和眼镜演绎出了特别动人的情感


电影之外,任素汐也要经历和马嘉旗、和“眼镜”胡广生告别的时刻。电影推广曲《胡广生》就是灵感跳跃的产物。她说,戏拍完后,仍待在那个情境里,思索了很多这个人物的命运,太想表达,写下了这首歌,希望为这段人物关系画上一个句号。

 

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