姚谦:日剧音乐是承载我后青春时代的歌。

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姚谦:日剧音乐是承载我后青春时代的歌。

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本文节选自《知日·BGM之魂》特集

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作为一名华语流行歌坛写词人、制作人、音乐经理人、作家,姚谦为音乐事业奉献了几乎是自己的全部心血。那首听哭了无数人的《鲁冰花》、天后王菲的那首《我愿意》以及天王张学友的《如果爱》等华语名曲都出自他手。事实上,不仅限于华语乐坛领域,对于日剧音乐,姚谦也同样有着属于自己独特的见解和深厚的感情。


姚谦对于日剧音乐到底有着怎样的认识?下面就请听他为我们讲述他与日剧音乐的故事吧。


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我一直觉得音乐是持续在我的生活中存在的。当我阅读、思考、入睡、行走时,音乐就像是我生活故事的背景。一直到我有机会为影像配音乐,才有了对配乐的客观思考。


20 世纪90 年代我在唱片公司工作,因地利之便,每年总是多次前往东京休假,看着东京因为经济的兴起,影视音乐产业的蓬勃,几乎各步均早于中国台湾约十年……我音乐创作的参考也自然多受日本影响。


随着所谓「青春偶像剧」的兴起,形成了音乐与戏剧的紧密互联生态,这种生态完全可以复制到中国台湾,所以我去深入地观察,同时也不知不觉地投入了情感享受在90 年代——我的后青春时代迟来的爱情之歌。


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从《爱情白皮书》(あすなろ白書)中,我知道了编剧北川悦吏子。虽然我从没看过柴门文的原作,但是我知道剧中动人的句子是北川悦吏子写的,那些话语在不知不觉中融入一波波而来的背景音乐中。


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这部剧的主题曲是藤井郁弥的《真爱》(True Love),此曲因为电视剧而红遍日本与中国台湾的大街小巷,而青春爱情电视剧也弥补了我真实生活中的空白,日本「情歌」也变成我的心头好。《爱情白皮书》让我继《悲情城市》后又一次认识了神思者(S.E.N.S.)这个电子乐团体的新世纪音乐魅力,与George Winston(乔治・温斯顿)成为我当时最爱的两个纯音乐演奏的音乐作者。


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在《爱情白皮书》里,主题乐曲随着剧情发展呈现种版本,吉他、陶笛独奏及配置澎湃的管弦乐,其实大多都是以电子合成乐完成的,在电子音乐还在探索的时代,这种介于古典与未来的音乐特别让我佩服。与北川悦吏子同时期的三大编剧,另外两个是野岛伸司和坂元裕二,三位编剧几乎霸占了20 世纪90 年代的日本电视剧。


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日本的唱片产业与当时的日本电视剧保持着非常紧密的关系,只要是这三位编剧所写的电视剧,其主题曲就会大卖,歌手就会大红,自然成了兵家必争地。野岛伸司、坂元裕二的剧更多是借由当时日本整个社会状态而延伸出来的故事,北川悦吏子则聚焦在青春的爱情题材上。


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不过,我还是钟情于北川悦吏子,一路下来她的电视剧我几乎都优先放入观看名单里。北川悦吏子所写的剧本都聚焦一群青春男女,从学校到初入社会时的人生转化,借着青春最重要的两个议题——「爱情」 与「友情」去发展。


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